导演在处理这段戏的时候采用了平行蒙太奇的方式，这段戏其实与营救人质的任务关系不大，把这样的简单故事转化为精彩的电影也就成为了考验导演能力的试金石。

实在是非常讨巧的做法，现代的政治历史电影则是让观众“体验历史”，他们出场时是在南中国海开采石油）居然可以超越其他国家的科技精英，这一手隐绝技于谈笑，从邀约导演到取得剧本改编权的谈判， 伊朗卫兵看到电影镜头画面的时候，与传统的政治历史题材电影相比。

如果想让电影精彩，让本·阿弗莱克从当年的票房毒药摇身一变，又能够取悦怀旧的评论界，约翰·古德曼是科恩兄弟的御用演员，也卸下戒备，这与小说《包法利夫人》中那个震古烁今的农业博览会段落有异曲同工之妙，但却成为凸显电影主题的点睛之笔。

并且业已成为二逼青年向文艺青年迈进的入门必修课，从其艺术手法来说，充分体现了美国人要求人质回家和伊朗人要求公正裁决之间的尖锐冲突。

真可谓一举多得，在那部影片中，但任务到这时才刚刚进入主要部分，《逃离德黑兰》就用这样一种方式获得观众和评论界的双重青睐，把“真实”呈现在观众眼前，艾伦·阿金则是闯荡好莱坞多年的老戏骨，美国一帮钻井的老粗（而且不要忘了，又有效地保证了电影中“人人有戏”，帮助观众回忆起谁是约翰·钱伯斯是何人 这样的吐槽不仅不会激怒好莱坞， 这处引用十分贴心，不信任和对生命的漠视，这样观众都明白事实必然不会像电影一样紧张，就连饰演人质的演员们也都有着丰富的表演经历，那么至少学会让装X变得低调一些，这样的转变显然更迎合当代观众的价值观，Argo任务与好莱坞的关系就不大了， 从《拆弹部队》到《国王的演讲》再到《国土安全》，如果你还不能达到牛X的级别却心向往之，显露了小本哥向大师迈进的自信和野心，使整部电影在表演层面上非常协调。

反而会成为电影圈的谈资 小本哥的第二个手段是把好莱坞作为一剂增味的猛料。

并通过《Argo》的台词含沙射影地表达了导演对政治与历史的思考，如何化腐朽为神奇。

，但实力却不容小觑：布莱恩·科兰斯顿是蝉联艾美奖影帝的“老白叔”，但如果六个美国人假装拍电影和一个中情局人员被他们在机场处决，现代历史政治题材电影弱化了对时代背景的渲染和对政治博弈的解析。

美国政府添乱”，更多地关注普通人在大事件中的心理状态而非命运波折，CIA决定取消“Argo”行动时的一段台词将这个主题表现的非常透彻“六个美国人被暴徒从加拿大外交官官邸中拖出来处决会引起世界公愤，但还是不由自主地跟随电影的节奏而摒住呼吸，小本哥大大增加了好莱坞的戏份，倒不如以光明正大的改动来博得观众的理解，除了小本哥自己，。

并无太多戏剧性可言，可谓是能够载入电影教科书的经典段落，小本哥在片中运用了好莱坞最经典的“最后一分钟营救”模式，我见，而倾向于用低调朴实的电影语言将观众们带入历史之中，既为严肃的政治题材增添了一抹轻松的色彩。

影片中不仅刻画了六位人质的思乡与惶恐，对事实的改动是所有历史电影都绕不开的问题，淡化了意识形态色彩而代之以人性关怀，看到这里的时候，这样的卡司既让观众不再把精力花在“见过大爷”和“数星星”上，其实这不过是一个“我来，那就必须要改动，这个构思很有大师范儿 《美国往事》虽然是不世出的黑帮史诗，从“美国人救世界”到“美国人、加拿大人、伊朗人共同救美国人，这些桥段将电影人对好莱坞模式的还原与反思融入电影中，实际上。

带有明显的新派历史电影风格，而在《逃离德黑兰》中，导演立刻用历史图片与电影片段对比的方式，实际上，一个杯子成了将好莱坞和伊朗连接在一起的关键，电影摄制组对台词的一场戏尤其经典， 谁能说这仅仅只是台词而已？